舞龙 、舞狮、高跷 高原古城社火展演闹新春******
图为青海社火表演中的高跷。 马铭言 摄
图为社火队演员正在与观众互动 。 马铭言 摄
图为青海社火表演中的舞狮。 马铭言 摄
图为青海社火表演 。 马铭言 摄
图为社火演员正在进行表演 。 马铭言 摄
图为社火演员之间互动表演 。 马铭言 摄
图为社火演员正在进行表演 。 马铭言 摄
图为青海社火表演中 的高跷 。 马铭言 摄
图为社火队演员正在与观众互动 。 马铭言 摄
舞龙 、舞狮、高跷、花轿 、旱船……1月29日 ，高原古城西宁市城中区总寨镇五百余位村民自发组成的社火队，将集中演出与走街串巷相结合进行传统社火表演 ，吸引民众观赏 ，共庆新春佳节。
东西问·解码兔年 | 赵燕林 ：千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西？****** 编者按 ： “万物迎春送残腊，一年结局在今宵”。中国传统的兔年春节将至，历经疫情考验 的人们心怀希冀。自2023年1月18日起 ，中新社“东西问”专栏特推出“解码兔年”系列稿 ，探究春节文化、“双立春”等 的意涵与影响 。 中新社敦煌1月20日电 题 ：千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西 ？ ——专访敦煌研究院副研究馆员赵燕林 中新社记者 丁思  临近中国农历兔年春节 ，萌态可掬的兔子造型层出不穷。中国敦煌莫高窟壁画中的“三兔共耳”图存世千余年，绘制了共用三耳、循环追逐的三只兔子 ，这或许是世界上最与众不同 的兔子造型 。这一图案 ，也出现于巴基斯坦赤陶浮雕 、叙利亚 的多色陶瓷、欧洲教堂彩绘玻璃，乃至一些西方现代建筑中 。 “三兔共耳” 的创作源起是什么，有何寓意 ？为何能在中西广受认同 ？敦煌研究院副研究馆员赵燕林近日就此接受中新社“东西问”独家专访。 视频 ：【东西问】赵燕林 ：千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西 ？来源：中国新闻网 现将访谈实录摘要如下 ： 中新社记者 ：目前 ，现存于敦煌莫高窟壁画中的“三兔共耳”图案有多少个？它们的造型 、纹样有何不同？ 赵燕林：“三兔共耳”的装饰图案广泛分布于古丝绸之路沿线的亚欧大陆各地 ，目前已知该图案年代最早的实例存于敦煌莫高窟壁画中。从时代分布情况来看，壁画中“三兔共耳”发端于隋初 ，流行于初唐和中晚唐时期，最终消亡于五代 。 莫高窟共发现有20个洞窟绘制有这一图案。其中，17个绘制在洞窟藻井图案中 ，4个为天宫栏墙装饰图案 ，还有1个绘制于藻井垂帐纹，共出现22处 ，隋代洞窟占比最多 ，共9幅 。 总体来看 ，隋代初期此类图案尚显生涩 ，而至隋代中晚期则极尽繁华，第407窟“三兔共耳”藻井图案被认为是该纹样的杰出代表 ，也是大众最为熟知的一幅。  莫高窟第407窟“三兔共耳”藻井图案。敦煌研究院供图“三兔共耳”的图案主体构成呈圆形，三只兔子以等边三角形均匀分布其中 ，两两共用一耳 ，呈顺时针或逆时针方向旋转奔跑、相互追逐 ，首尾相接，动感十足 ，造型优美 。早期图案中 的兔子 ，以白色居多 ，唐代逐渐出现了黑色 、灰褐等色 。 中新社记者：该图案为何 是三只兔子？有何寓意？ 赵燕林 ：“三”在中国传统文化中，有着特殊寓意 。《道德经》讲，“一生二，二生三 ，三生万物”，三只兔子有往复循环 、繁衍生息 的涵义 。“三”又与佛教涅槃思想吻合，三兔像是“前世”“今生”与“来世”，有“循环”“轮回”之意。 同时 ，古人眼中 ，“兔”的内涵也很丰富 。西晋张华《博物志》卷四《物性》中说：“兔舐毫望月而孕 ，口中吐子。”明代徐树丕在《识小录》中云：“俗曰 ：兔无雄，望月而生也 。”古人认为世间所有兔子都为雌性，只有月亮中的兔子为雄性 ，加之兔子繁殖能力极强 ，自古便成为多子多福的象征 。西晋傅玄《拟天问》曰 ：“月中何有，白兔捣药”，又说：“月为阴水，白兔之形”。古人认为月是“阴水” ，还 是白兔的化身，故《隋书·天文志》说：“月为太阴之精，以之配日 ，女主之象也” 。所以 ，藻井图案中兔子的形象，也有“月神”与“阴水” 的意涵 ，是“以水克火”的延展 。 另外 ，汉魏以来 ，图谶瑞应思想极为流行，有着向朝廷进献“祥瑞”的传统 。白色 的鹿 、兔子等世间稀有罕见， 是吉祥、祥瑞 的象征 。经过魏晋南北朝战争 ，隋初人口相对退减，多子多福、生生不息成为普通民众朴素 的期盼 。藻井是莫高窟洞窟中最为核心的位置 ，将“三兔共耳”图案绘制在最中央的藻井中 ，也 是寄托了洞窟功德主们 的美好愿望。  莫高窟第302窟“三兔共耳”栏墙纹，这是目前已知该图案年代最早的实例。敦煌研究院供图中新社记者：“三兔共耳”有何源起 ，其创作手法有何特点？ 赵燕林 ：研究发现，“三兔共耳”图案与中国古代传统文化纹样十分接近，例如出现在中国新石器时代的彩陶和玉器上的类似装饰图案，在春秋战国时期的铜敦盖 、漆器上出现的三兽纹等 ，最为突出的是汉代瓦当上的三雁纹，以及画像石上的三鱼共首纹等。 其创作手法是中国传统的“共生” ，即将两个或者两个以上相同造型元素的相同部分叠加重合在一起，在构成新图形的同时，不破坏单体结构的完整性 。中国历代纹样作品中 ，有大量 的共生图案 ，内涵也多与生命繁衍、祈福相关 。 “三兔共耳” 的“共生”创作手法也体现着中国传统宇宙观。中国古人重视天文，有星象崇拜 ，“三兔共耳”有自秦汉以来“三圆三方”宇宙模型 的影子 ，即由中心三个圆外切三个正方形 的叠涩构架而成 ，体现着天圆地方 、天人合一 的哲学观念。  莫高窟第305窟“三兔共耳”藻井图案及其“三圆三方宇宙模型”结构示意图 。敦煌研究院供图中新社记者：“三兔共耳” 的传播路径有无定论 ？该图案为何也在西方社会受到认同 ？ 赵燕林 ：敦煌是古丝绸之路 的枢纽城市和商贸文化重镇，世界四大文明和三大宗教在这里相会 ，不同民族与文化交流交融 是丝绸之路沿线地区的重要特征 。存世最早的“三兔共耳”图案正是出现在敦煌。 学界多认为，这一图案是从中国自东向西传播，其以古代中国 的传统文化为渊薮 。有部分学者猜想其源于中原 ，后从蒙古帝国西征时，从敦煌沿丝绸之路同时向蒙古国 、印度、中亚各地传播，后从中亚、西亚向非洲的埃及、欧洲各国传播。也有学者提出 ， 是战争把它带至西方社会 。 该图案究竟源于何处 ，缘何被带至西方 ？目前尚无定论 ，但有一点可以确定 ，世界很多民族都有月亮当中有一只兔子 的传说 。 随着时间演变 ，“三兔共耳”出现在伊斯兰圆章模印玻璃 、阿富汗 的金属盘、伊朗 的托盘、科威特的瓷砖画 、德国教堂 的钟表、英国教堂 的玻璃窗上，成为当地宗教、文化与民众日常生活中 的图饰 ，沿用至今 。  巴基斯坦斯瓦特赛杜沙里夫遗址“三兔共耳”浮雕(9—11世纪) 。采自《三只野兔 的神奇旅程》。受访者供图该图案对于西方民众意味着什么？一些西方学者做了调查 ，甚至专门有团队出版了《三只野兔的神奇旅程》等研究文集，他们认为“这幅图具有神秘 的力量”，能够为人们带来无限遐想和吉祥 的寓意。由此看来，无论 是中国还是西方，人们对艺术魅力 的认同与对生活的美好祈愿是相通 的 。(完) 专家简介 ：  赵燕林 ，甘肃省甘谷县人。敦煌研究院考古研究所副研究馆员。在《敦煌研究》《自然辩证法研究》《艺术设计研究》等期刊发表论文20余篇 ，出版著作3部。主要研究领域为中国传统文化及石窟艺术 ，在《西北民族大学学报》(哲学社会科学版) 、日本《比较民俗研究》等期刊发表“三兔共耳”相关研究论文5篇 。主持国家社科基金项目、甘肃省社科规划一般项目等研究课题4项，参与国家社科基金重大项目 、国家社科基金冷门绝学团队项目、国家社科基金一般项目等多项课题基金 。
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