斯潘达勒姆空军基地——北约空中警戒前哨******

　　自乌克兰紧张局势加剧，美国便向靠近俄罗斯 的区域部署先进战斗机和武装直升机。美F-35战斗机在俄乌冲突爆发后不久，就抵达位于德国西南部莱茵河流域附近 的斯潘达勒姆空军基地 。美国驻欧洲空军声称，这 是为加强北约集体防御 的谨慎措施 。

　　作为美空军的重要海外军事基地，斯潘达勒姆空军基地坐落在埃菲尔山区之中，紧邻比利时与卢森堡。该基地拥有超过3000米的主跑道和2400米 的辅助跑道 ，长期驻扎有5000名美国现役军人和7000名服务保障人员 。

　　回望历史，二战结束后 ，美英法三国根据《波茨坦公告》 的条款占领德国西部 。北约成立后 ，为应对冷战紧张局势，美国希望将其驻扎在西德的战斗机部队向莱茵河以西移动。经协商 ，法国最终同意在莱茵兰-普法尔茨占领区内建立空军基地 。1951年，斯潘达勒姆空军基地开始建造 ，该基地被称为二战以来德国土地上最坚固 的基地之一。

　　该基地建成至今，驻扎过多支美空军部队 。1953年，该基地正式启用，成为美驻欧空军第10战术侦察联队的司令部。第10战术侦察联队在斯潘达勒姆空军基地驻扎期间，先后更换多款战机以应对来自苏联 的压力 。此外，美国空军多支部队轮番调至该基地，部队搬迁调整频率极高 。

　　本世纪以来，因斯潘达勒姆空军基地配套设施完善，美军战斗机参加欧洲联合军事演习期间多在此停留并接受补给保障。随着北约行动的推进，该基地战略作用日益明显。2015年，美军第354战斗机中队从戴维斯-蒙森空军基地部署到斯潘达勒姆空军基地，以支持大西洋决心行动 。俄乌冲突的爆发，更加凸显了斯潘达勒姆空军基地 的重要战略地位，由该基地实施的空中警戒行动不断增多。

　　可以预见，未来斯潘达勒姆空军基地的作战力量还会增加。这也再次表明，执迷于霸权主义的美国“干涉成瘾”，是世界和平 的最大破坏者。（■茅蔚业　周嘉政）

《平原上的摩西》 ：成功的改编 全新的创作******

　　根据双雪涛的中篇小说《平原上的摩西》改编 的同名迷你剧在迷雾剧场首播时，确认入围今年柏林影展的剧集单元 。这个展映单元 的设立以及选片原则， 是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事”的叙述。就这一点而言 ，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧 的模式 ，它更适宜被当作一部7小时的长片。

　　双雪涛写作《平原上 的摩西》，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法，以多视角多声道 的独白 的混响 ，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间 的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事 的背景转移到同时期的呼和浩特，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号 。这并不折损小说文本提供的阐释空间 ，导演把小说当作一个特别的起点，由此展开了属于他的全新创作。

　　生活场景中的阴郁抒情

　　小说以多角色的回忆展开 ，时间轴是滑动 的 ，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻。最先出场 的 是男主角庄树 的父亲庄德增，他从1990年代初国企改革前夜 的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后 的相亲 、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约，街景不断向她身后退去，不知哪里 的喇叭 ，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子 的来历，以沉稳的节奏流过画面的细节 ，构成了直观的“沸腾生活” 。视与听制造的第一印象 ，让人想起本雅明的这段话：历史 是被建构的 ，建构的重点不 是空虚的时间，而是具体 的时代 ，具体 的工作 ，具体的生活。

　　抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集 的观众，很可能是失望 的 ，除了第二集和第六集的结尾 ，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化的冲突 ，在出场人物身上 ，很难找到清晰 的意志 ，更没有剧情片常规 的“行动” 。十多年时光流逝 ，国营工厂改制，工人新村拆迁 ，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件，被生活的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多 的耐心交付给家庭和邻里 的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至，当大案发生以后，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节，没有被浓墨重彩地渲染 ，他们的生活和工作捆绑了 ，而观众更多看到他们在工作的同时 ，和普通人一样喝酒、泡澡、吃夜宵。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观 的 、具体 的生活环境，以及活动在这环境里的人们。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体的剧作气质却多少有些切近契诃夫的意境 。年复一年 ，一代接一代，那么多的欺瞒、背叛和暴力发生过，都 是在看不见的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动，超越社会语境而深入日常生活 的内涵，把重心转向刻画人的生存状态，更进一步，深入他们捉摸不定 的精神世界 ，寻找他们隐藏于内心的波动。

　　小说中 ，傅东心像 是承载了若干现象的容器，起初是委曲求全的知识分子，后来得到“先富起来” 的红利 ， 是自我放逐的文艺阔太。剧集最大胆的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入的人。即便海清 的表演存在争议，剧作呈现 的傅东心也是当下影视剧中的稀缺形象。她不是错生在特殊年代的林黛玉 ，也不是被糙汉丈夫庇护 的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质 ，既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》) ，也是下沉得更彻底的柳苞芙(《樱桃园》) ，她在无法摆脱 的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去”的状态度过了她 的大半生 ，自甘游荡于“正常生活”的边缘，她的大半生汇聚成一种阴郁 的抒情，这也塑造了整部剧集的精神底色 。

　　湖水、平原和枪声

　　从对“傅东心”的刻画到作品整体的气质，相比小说 的冷冽干脆，剧集平添了怀疑和哀怨 ，这就注定了女主角李斐的结局是两条不同 的“路” 。

　　小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历的庄树心存幻想 ，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实，展开青春尽头的冷酷仙境：“北方午后的微风吹着她 ，向着岸边走去 。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实。

　　而在剧中，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现 ，但她 的死 是确定的，她 的悲剧也是确定的。这个改写 ，并不 是影像用形而下的结论对峙文本形而上的憧憬 。一声沉闷的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心 的重锤，提醒人们之前看到 的“万家灯火”里潜伏着可怕 的危机，甚至是能把人摧毁的。

　　一种彻底 的悲剧精神流淌在整部剧集 ：蒋不凡是个正直 的警察 ，但他在“准时破案” 的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难的李斐推入更深 的深渊 ；李斐 是最无辜 的，12岁 的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡 的车 ，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们的生活支离破碎甚至万劫不复 ，每个人都要为自己的悲剧承担一部分责任，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑 ，无可奈何。

　　导演以耐心 的视听节奏铺陈具体 的人间悲喜的点点滴滴，诚实地面对人性和人 的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体 的人 的卑微和局限 ，以及因此而无法幸免的道德困境，真正的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天” 的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树 的命运都脱离了他们的意愿 。

　　卧倒在船上的李斐像死去 的天鹅，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度 的童年夏日 ，比起小说轻灵浪漫 的余韵 ，剧集结束于哀怜 的凝视，也是这份“怨而不颂”的哀怜姿态，成就了影像表达中不多见 的美学调性。(本报记者 柳青)

　　(来源：文汇报 2023年2月3日 第6版)